作者：团子姐最近《如意芳霏》正在热播，断断续续地看了一些。坦白讲，剧情没有什么创新，男女主角的演技也就那么回事儿。也对，俊男靓女的组合，图的就是一个养眼，要什么演技？今天，鞠婧祎在剧中，被绑架的片段上了热搜——她嘴里被塞的抹布，实在太像咬着化妆棉了......只能说，这部剧的剧本也好，道具、服化也好，都不够用心，制作略显粗拙、匆匆。

现在的电视剧，预计很难有《甄嬛传》那样的良好制作了：演员演技在线，即便一个小配角都很出彩；服装、妆容、道具到处讲求，细节满分。令人唏嘘和感伤的是，曾经在《甄嬛传》中饰演沈眉庄一角的演员斓曦，竟然在这部剧里饰演男主的母亲淑妃。要知道，斓曦出生于1983年，今天才37岁啊。

男主角张哲瀚，是1991年的。对于一个女演员来讲，这应该是一个很好的年龄：无论是演技的打磨，履历的积累，人生阅历增多从而对角色明白的深入与透彻，都使得演出能够更精准和到位。然而，人到中年，能力提升了，履历有了，时机却越来越稀缺。除去少少数超一线女演员，大部门女演员，过了30岁，时机都是越来越少的。

尤其是完婚生子后，许多女性发现复出归来，资源是断崖式下降——市场已经没有自己的位置了。大S曾经就说，自己生了孩子之后复出，竟然有导演找她演王大陆的母亲。

她固然无法接受，坚决拒绝了。拒绝的效果是，她现在基本不再演戏了，只是接接综艺，其余时间都是在家陪孩子。落差和不甘固然是有的，可是她还算幸运的：究竟她自己就是权门，老公众条件也很好，经济上压力不大，所以她是有选择权的。

而斓曦的情况就不太一样了。她是有养家的压力的。拍完《甄嬛传》，她并没有一气呵成，让自己的事业再上一层楼，而是完婚生子，休息了一年多。

等她复出时，却发现她早已经被遗忘了，基础就没有什么好的角色和剧本找到她。而她不是当红演员，老公也不是什么有钱人，为了赚钱养家，她不得不接演自己并不喜欢的角色。就好比《如意芳霏》中男主的母亲。

以及，当出演过《甄嬛传》那么经典，制作那么良好的电视剧之后，再对比现在出演的电视剧，剧本匆匆，制作粗拙，心里应该是很不舒服的。只是为了生活，没有措施。

只能委屈自己。中年女人的艰难和心酸，真的能把一个原本生动、单纯的少女，生生磨砺成一个隐忍、坚强的大女人。

生病、失业、老公出轨、婆媳反面，随便哪个都能让你头大再头大；就算这些你都没遇到，那么筹划一个家，养育一个孩子，以及要面临跟老公激情的消逝、自己容貌的老去，也绝不是一个简朴的课题。张爱玲的《半生缘》里，谈到中年男子的不易：“他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。

”在我看来，女性比男性更为艰难和不容易。年轻的时候，谁还不是生动灵动的小仙女，然而人到中年，却好像变了一小我私家，换了一副面貌。就连金庸笔下的黄蓉，少女时期那么可爱，漂亮，古灵精怪，灵气十足。然而到了中年，完婚生子，却酿成了一个庸俗、刻薄、现实的中年女子。

她要照顾家庭，抚育孩子，还要辅佐丈夫的事业，平衡各方关系，自己还是丐帮的治理者......多角色，多任务，每一项，都需要花时间和精神去应对。所以大家不是常说么，中年女人都是时间治理的妙手。这样的黄蓉，那里还可能有当年的可爱和洒脱？人到中年，她要做老公的贤内助，要做孩子及格、靠谱的妈妈，许多时候，只能委屈求全，负重前行。

而且还要不停提升自己多方面的技术和战斗力，才气面临生活的残酷和未知。说回到斓曦，她也想多陪陪孩子，也想挑好剧本，等好角色和制作班底，可是她等不起。除了家庭，她还需要自己的事业，还需要有一份收入，来让家人过上更好的生活；她心田，也不会愿意就此被遗忘，消失在演艺圈。

演艺圈竞争猛烈，市场幻化莫测，她必须保证有作品，有曝光度，才气继续在这个圈子生存下去。虽然有不甘愿宁可，不情愿，可是她却有足够的勇气面临现实，抛下所谓的体面，不退缩，不纠结。先图生存，再谋生长。

这非但不是软弱，相反，我以为她很勇敢，很强大。其实许多完婚生子，为人妻，为人母的女性不都这样么，一手带娃，一手挣钱，还要谋划好自己的家庭。

中年女性有多艰难和心酸，就有多强大和坚韧。我老家一个亲戚，儿子受骗了几十万，丈夫不给力，孩子妈妈愣是靠着自己打零工，把外债还完了，还资助儿子在省会买了房，买了车......她没什么文化，做的事情也都是体力活儿，却在生活眼前，显示了超强的战斗力。面临生活，兵来将挡，水来土掩。

不管什么境遇，都能接得住，挺已往。或许，中年女性，才是生活真正的“勇者”，有着她们坚定的“英雄主义”。

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